Δευτέρα 24 Νοεμβρίου 2008
Τετάρτη 12 Νοεμβρίου 2008
Τετάρτη 5 Νοεμβρίου 2008
Δευτέρα 3 Νοεμβρίου 2008
Bombing Modernism
ολη η αλήθεια σ'ενα μόνο tab ...
Contemporary graffiti's connection to post-modernism certainly began as a response to the flaws of modernism but it was able to establish itself as an independent discipline that understood how to manage and employ meaning within a cultural context.
While deconstructivist architects, including Zaha Hadid, Frank Gehry, Thom Mayne, and Daniel Libeskind, have avoided this or any other title that might place artificial restrictions upon them, graffiti writers have been going about their work oblivious to the fact that they, more so than architects, are defining both a visual and spatial representation of deconstruction
Hybrid "typogritecture", breaks apart and reprocesses letters through a deconstructive filter only to be re-engineered into unrecognizable symbols that carry graffiti's unique message. JOKER has stretched the letters if his tag into a series highly gestured techtonic plates that shift and dip on the page and in public spaces.
Contemporary graffiti's connection to post-modernism certainly began as a response to the flaws of modernism but it was able to establish itself as an independent discipline that understood how to manage and employ meaning within a cultural context.
While deconstructivist architects, including Zaha Hadid, Frank Gehry, Thom Mayne, and Daniel Libeskind, have avoided this or any other title that might place artificial restrictions upon them, graffiti writers have been going about their work oblivious to the fact that they, more so than architects, are defining both a visual and spatial representation of deconstruction
Hybrid "typogritecture", breaks apart and reprocesses letters through a deconstructive filter only to be re-engineered into unrecognizable symbols that carry graffiti's unique message. JOKER has stretched the letters if his tag into a series highly gestured techtonic plates that shift and dip on the page and in public spaces.
The Synergy of Architecture & Graffiti
Η συνεργασία του αρχιτέκτονα Marc Maurer με τους graffiti writers ZEDZ και DELTA εδώ
''Most architects consider graffiti artists natural enemies. But not all of them.''
''Like the work of certain architects and designers, graffiti art is about style, rhythm, feeling, and atmosphere. The idea of styling movement incorporates the domain of industrial design.''
''Most architects consider graffiti artists natural enemies. But not all of them.''
''Like the work of certain architects and designers, graffiti art is about style, rhythm, feeling, and atmosphere. The idea of styling movement incorporates the domain of industrial design.''
Σάββατο 1 Νοεμβρίου 2008
the 3 tools
1. outline
2. second outline (διαχωρίζει τη γεωμετρία απο τον τοίχο)
3.inner line (υποδηλώνει τις κρυμμένες γεωμετρίες)
GRAFFITI FONTS (?)
Το graffiti συνηθίζει να αλλοιώνει τέτοιους κανόνες χρησιμοποιόντας γράμματα με μεγαλύερη ένταση, αιχμηρότερες γεωμετρίες και μια υπόνοια κίνησης και όγκου. Προφανώς κάτι τέτοιο περιέχει αυτοσχεδιασμό και αυθορμητισμό, συνεπώς δεν μπορει κανείς να προβλέψει όλους τους (απειρους) συνδυασμούς γραμμάτων και να παράγει εκ των προτέρων ένα αρμονικό σύνολο.
Για να ισορροπησει λοιπον μια συνθεση χρησιμοποιουνται δυο τεχνικες.
1. Η τεχνικη του περιγραμματος (outline) που εκτος απο αλλες ιδιοτητες της (καταρχην οτι ξεχωρισε την τεχνη του graffiti απο το συνθημα στον τοιχο) θετει τα ορια της συνθεσης και αρα συμμετεχει και στη συνολικη οπτικη ισορροπια της.
2. Η τεχνικη του wildstyle. Με αυτο τον τροπο τα κενα που υποχρεωτικα θα αφηνε μια graffiti γραμματοσειρα συμπληρωνονται απο την αλληλοεπικαλυψη μεταξυ των γραμματων και αρα κατα μια εννοια εκπληρωνουν την προυποθεση που θετουν οι γραφιστες για συνολικη ισορροπια των 'ογκων' (γραμματων).
παρατηρούμε πως στα σημεία αλληλοεπικάλυψης τα περιγράμματα δεν διατηρουνται ακεραια αλλα ούτε και χάνονται.Μια απότομη αλλαγή του πάχους του outline είναι αρκετη για να υποδείξει το κρυμμένο τμήμα του γράμματος.
Για να ισορροπησει λοιπον μια συνθεση χρησιμοποιουνται δυο τεχνικες.
1. Η τεχνικη του περιγραμματος (outline) που εκτος απο αλλες ιδιοτητες της (καταρχην οτι ξεχωρισε την τεχνη του graffiti απο το συνθημα στον τοιχο) θετει τα ορια της συνθεσης και αρα συμμετεχει και στη συνολικη οπτικη ισορροπια της.
2. Η τεχνικη του wildstyle. Με αυτο τον τροπο τα κενα που υποχρεωτικα θα αφηνε μια graffiti γραμματοσειρα συμπληρωνονται απο την αλληλοεπικαλυψη μεταξυ των γραμματων και αρα κατα μια εννοια εκπληρωνουν την προυποθεση που θετουν οι γραφιστες για συνολικη ισορροπια των 'ογκων' (γραμματων).
παρατηρούμε πως στα σημεία αλληλοεπικάλυψης τα περιγράμματα δεν διατηρουνται ακεραια αλλα ούτε και χάνονται.Μια απότομη αλλαγή του πάχους του outline είναι αρκετη για να υποδείξει το κρυμμένο τμήμα του γράμματος.
ΛΕΤΕΡΙΝΓΚ
Ο σχεδιασμός μιας γραμματοσειράς είναι μια πολύπλοκη συνθετική διαδικασία. Κάθε γράμμα σχεδιάζεται τόσο αυτόνομα όσο και σε αυστηρότατη σχέση με όλα τα υπόλοιπα ετσι ωστε κάθε παραγώμενη λέξη να δείχνει ως ένα εναρμονισμένο σύνολο.
Κάθε χαρακτήρας πρέπει να δέχεται οποιοδήποτε άλλο πριν και μετά απο αυτό.Οι γραφιστες συνηθίζουν να λένε πως αν μισοκλείσεις τα μάτια σου τα θόλα γράμματα μοιάζουν να εγγράφονται σε ίδιο πλαίσιο.
Κάθε χαρακτήρας πρέπει να δέχεται οποιοδήποτε άλλο πριν και μετά απο αυτό.Οι γραφιστες συνηθίζουν να λένε πως αν μισοκλείσεις τα μάτια σου τα θόλα γράμματα μοιάζουν να εγγράφονται σε ίδιο πλαίσιο.
Εγγραφή σε:
Αναρτήσεις (Atom)